《東京出租少女（Like Someone in Love）》（Abbas Kiarostami，2012）：城市、城市人、城市人的愛

城市
電影從東京某酒吧開始，繼而穿梭於多個城市空間：酒吧＞的士＞餐廳＞教授家＞汽車車廂（大學外＞車房內）＞教授家＞汽車車廂＞教授家門外＞教授家。車廂內大量對話，為伊朗名導Kiarostami常用設定(如Taste of Cherry, 1997)。車廂對話正好展現，城市裡人與人的實際距離近，心靈距離卻很遠。

城市人
在電影中那些幽閉空間內，人物有很多交流，不過身份不明，倫理混淆。老教授（奧野匡）與明子（高梨臨）的關係是買回來的，但明子卻成為寂寞獨居退休老教授的關懷對象，明子及其暴躁男友（加瀨亮）遇到教授卻猶如遇到「人生教練」，援交的買賣利益關係在此平反，誰獲益？教授家中、車廂內的對話，真誠、深入，衹是老教授與明子的關係不可告人，教授還被誤以為是明子的「爺爺」。假爺爺與明子講東講西，還談到1900年的畫作，而從老遠來到東京的真嫲嫲，卻呆等一天。至於教授真正的家人，始終沒有現身。

城市人的愛
城市裡有很多人與人相遇的場所，但相愛很難，講究條件，考慮人物性格與外表，還有教育背景。明子與暴躁男友是如此不登對，不論明子讀的是Darwin還是Durkheim，男友也祇會視之為塵封的西方典籍，而男友其實缺乏自信，於是妒忌，對明子是多麼的不信任。教授的鄰居女子，以為近水樓台，還是敗興而歸。

《東京出租少女》把援交故事轉化為有關城市人既疏離又親近的關係的寓言。導演愛用長鏡頭，鏡頭移動少，觀眾與角色同步，手法極寫實，畫內畫外皆有故事，內容充滿戲劇性。導演對每個人物皆有關懷，大量特寫鏡頭，連的士司機都有幾個。